彼時(shí)，2月2日，北京市朝陽區(qū)金盞鄉(xiāng)皮村，一場工人詩歌朗誦會，讓習(xí)慣躲在角落里的工人詩人第一次以主人公的姿態(tài)站在了詩歌朗誦的舞臺上。19名工人在北京向世界朗讀的消息吸引了無數(shù)人的目光，熱烈、期待。

　　此時(shí)，3月21日、22日，本打算讓他們站在天津大劇院舞臺上朗讀自己的詩歌，卻因?yàn)槭燮辈贿^10張，而被迫推遲至5月23日、24日。

　　工人詩歌，再一次經(jīng)受了社會的考驗(yàn)。工人詩人們，再一次無奈地面對了現(xiàn)實(shí)。

　　巷道爆破工、釀酒工、煉鋼工、鍋爐工，

　　他們把勞動刻錄在詩歌里，卻因少人傾聽而不得不停下歌喉

　　老井，安徽淮南礦業(yè)集團(tuán)潘北項(xiàng)目部井下供電隊(duì)的一名電鉗檢修工人，今年46歲。2006年他的一組《煤雕》詩歌獲得全國煤礦文學(xué)烏金獎的提名獎，大部分時(shí)間里他的詩歌同他本人一樣，靜靜地躲在煤礦的巷道之中，不見光。筆者給他打電話時(shí)，并沒有從電話那頭聽出太驚訝的聲音。他說從北京回來，就不斷有當(dāng)?shù)孛襟w采訪他，但這卻讓單位領(lǐng)導(dǎo)不滿，“他們說我接受采訪應(yīng)該經(jīng)過單位同意，我覺得休息時(shí)間是我自己的，我在家的時(shí)候，人家打電話過來說要采訪，我還要跑到單位征求同意，那太麻煩了?！崩暇f他是合同制工人，用他自己的話就是“體制內(nèi)的”，但這份體制內(nèi)的工作并沒有帶給他優(yōu)越感，而詩歌作為一種愛好，是打發(fā)寂寞、落魄時(shí)間的最好方式，也充實(shí)了他的內(nèi)心世界。他說：“我想寫出好的作品，至于會怎樣，我不強(qiáng)求，我也不拒絕。”

　　相比起經(jīng)歷過半輩子風(fēng)霜考驗(yàn)的老井的冷靜，1985年出生的吉克阿優(yōu)倒是更樂觀地對待這場帶給他自豪與信心的活動。這位剛?cè)⒌囊妥逍』镒诱f話輕快，四川口音的普通話更顯得輕松、自在。2012年四川省農(nóng)民工原創(chuàng)文藝作品大賽他的詩歌《漂泊的靈魂》獲得二等獎，他笑著說：“從北京回來，工友、領(lǐng)導(dǎo)還有一些地方官員見面之后都夸我，說我是難得的人才呦。”說到未來，他說：“以前覺得夢想很渺茫，現(xiàn)在好像找對了路，雖然不知道以后會帶來什么，但寫打工詩歌這個(gè)路子是對的?！?/p>

　　巷道爆破工陳年喜、釀酒工人繩子、煉鋼廠工人田力、鐵路工人魏國松、農(nóng)閑時(shí)當(dāng)鍋爐工的白慶國、14歲就開始打工的服裝廠女工鄔霞，以及不久前墜樓辭世的富士康工人許立志……他們都是普通工人，同時(shí)也是優(yōu)秀的詩人。他們把工作刻錄在自己的詩歌里；他們的詩歌訴說著他們的尊嚴(yán)與苦悶。

　　然而，皮村的那次活動并沒能帶給他們持續(xù)的好運(yùn)，當(dāng)他們準(zhǔn)備自信地站在更高的舞臺上時(shí)，卻因無人問津而不得已推遲了。沒人買票的現(xiàn)實(shí)，再一次說明，大眾漠視的態(tài)度，也再一次毫無意外地挑戰(zhàn)了工人詩歌的尊嚴(yán)。

比起一些專業(yè)詩人，他們的詩歌少了功力卻多了真實(shí)，

　　“在文學(xué)領(lǐng)域，他們是一群徹徹底底的弱勢群體”

　　如果說皮村的那場工人詩歌朗誦會，是工人詩人們自發(fā)的一場活動的話，那么，把這群“泥腿子”們的詩歌搬進(jìn)天津大劇院這樣的一座現(xiàn)代化的高端劇院舞臺，可以說是史無前例的?？膳R開場還剩兩天了，票才只賣出去了10張，600多張的空位，又讓人心寒了。

　　天津大劇院企宣楊思思說，“雖然票價(jià)從180元，降到120元，又降到80元、60元、50元，但還是不得已要推遲演出。在文學(xué)領(lǐng)域，他們是一群徹徹底底的弱勢群體?！?/p>

　　對于詩歌朗誦會被推遲的事情，天津大劇院院長錢程更為冷靜。他曾建議朗誦會就叫“屌絲詩會”，他說：“他們是一群草根階層，比起一些所謂的專業(yè)詩人，他們的詩歌不造作、少了功力，多了真實(shí)，他們的詩歌才更有價(jià)值?！钡姼璧膬r(jià)值并不能直接轉(zhuǎn)化為商業(yè)利益。錢程說：“從文學(xué)創(chuàng)作的角度講，劇院必須關(guān)注詩歌，但詩歌遇冷是不爭的事實(shí)?！?/p>

　　其實(shí)，工人詩歌遇冷并不是與生俱來的，上世界80年代，曾是“工業(yè)田園”與“共和國之子”的時(shí)代，那時(shí)的工人詩歌出自舒婷、梁小斌、于堅(jiān)等人的筆下。那時(shí)的流水線上跳動的是音符，煙囪里的濃煙代表了一個(gè)城市崛起的痕跡。舒婷在《流水線》(1980年)中描述：“在時(shí)間的流水線里/夜晚和夜晚緊緊相挨/我們從工人的流水線撤下/又以流水線的隊(duì)伍回家來/在我們頭頂/星星的流水線拉過天穹/在我們身旁/小樹在流水線上發(fā)呆?！蹦菚r(shí)工人有作為城市主人的自豪感。

　　即使在上世紀(jì)90年代，國企工人遭遇下崗，可工人詩歌仍然艱難地保持著自身的體面。老井的詩歌《地心的蛙鳴》里寫道：“煤層中，像是發(fā)出了幾聲蛙鳴/放下鎬仔細(xì)聽，卻沒有任何動靜/我撿起一塊矸石扔過去/一如扔向童年的柳塘/卻在烏黑的煤壁上彈了回來/并沒有濺起一地的月光。”“蛙鳴”、“柳塘”和“月光”這些意境很美的田園風(fēng)光，使冷冰冰的煤層擁有了生命的氣息。

　　可是自本世紀(jì)以來，工人詩歌逐漸淡出了高貴的舞臺，尤其是農(nóng)民工群體大規(guī)模流向城市，詩歌成為他們抒發(fā)內(nèi)心苦悶與彷徨的階梯，讀者從這些詩歌中讀到的更多是工業(yè)之痛和個(gè)體的絕望感。在鄭小瓊的《流水線》中，工人在流水線上變成了“流動的人”，他們像犯人一樣沒有自己的名字，只有一個(gè)工位號碼?！傲魉捻懧曋校瑥拇怂齻兏鼮楣聠蔚鼗钪?她們，或者他們，相互流動，卻彼此陌生/在水中，她們的生活不斷嗆水，剩下手中的螺絲，塑膠片/鐵釘，膠水，咳嗽的肺，染上職業(yè)病的軀體，在打工的河流中/流動”。

　　“這些詩歌，就像它們的作者一樣，長期消隱于光亮之外”，

　　但對勞動者的創(chuàng)作，人們需要“懷著謙卑的心態(tài)聆聽”

　　一直小心翼翼地維持一份體面的工人詩歌不知從何時(shí)開始變成軟綿無力的掙扎了。雖然喧嚷的社會不斷地被烏青體、梨花體，余秀華、許立志等詩歌和寫詩的人“打擾”著，但這個(gè)碎片化的社會，并沒有給詩歌注入多少活力；雖然幾億的農(nóng)民工不斷地涌入城市，工地上、馬路上、走街串巷中，隨處可見他們的身影，但面對城市的冷漠，不知是他們早已習(xí)慣還是無可奈何？

　　為什么工人選擇用詩歌來自我表達(dá)？或許是因?yàn)樵谒麄兎敝氐膭趧又?，這是最低成本、最直接的訴說方式。

　　詩歌評論家、詩歌朗誦會的主創(chuàng)人員秦曉宇說：“過往30多年，中國工人是‘中國奇跡’的主要創(chuàng)造者之一，但在現(xiàn)實(shí)生活中，他們卻長期被邊緣化，被歧視和漠視。這3.1億人，就工作生活在我們周圍，卻仿佛十分遙遠(yuǎn)。很多人并不知道，當(dāng)代中國工人在創(chuàng)造出巨大物質(zhì)財(cái)富的過程中，也創(chuàng)作了數(shù)量驚人的詩篇，其中的一些佳作具有直指人心的力量，但這部分文學(xué)成就被嚴(yán)重忽視和低估，在當(dāng)代文學(xué)史的主流敘述中，工人詩歌難覓蹤影。這些詩歌，就像它們的作者一樣，長期消隱于光亮之外?！?/p>

　　令人感到欣慰的是，還有人在幫助他們，給予他們展示自我的舞臺；更令人感到欣喜的是，還有人肯關(guān)注他們。一位金融行業(yè)的劉先生買了票，他說：“打工者雖然不是主流的聲音，然而在中國確是龐大的，是冰山下沉默的群體，他們需要被關(guān)注，需要被傾聽。他們的生活境遇不是很好，但仍能發(fā)出對生活的愛，這對我們來說也是一種鼓舞。我們的生活需要信仰和支撐，我是懷著謙卑的心態(tài)等待聆聽這場演出的?！?/p>

　　當(dāng)筆者把這些話轉(zhuǎn)述給工人詩人的時(shí)候，他們或沉默幾秒鐘或靦腆地笑，朗誦會被推遲，是他們意料之中的，他們說：“是推遲，又不是不辦了，準(zhǔn)備時(shí)間久一點(diǎn)才更充分，我們本來就是默默無聞的詩歌愛好者，能有機(jī)會總是好的?！?/p>

　　十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰有不平事？這群可愛的工人詩人們并沒有因?yàn)榭部篮湍ルy而心灰意冷，他們還是常年站在工業(yè)生產(chǎn)線上，默默地用詩歌傾訴著自己的心聲，他們希望被關(guān)注，卻又不強(qiáng)求。

　　那么我們呢？在這個(gè)浮躁、喧囂的社會，我們能否靜下心來聆聽他們的苦痛，能否放慢腳步體味這份人生的孤獨(dú)？（周  倩）